En marzo de 2019 comencé a trabajar en este proyecto que contó con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes. El eje central estuvo orientado al intercambio de experiencias con los estudiantes de sexto año de la Escuela Secundaria nº 43 con orientación en artes visuales Liliana Maresca, situada en Villa Fiorito, Lomas de Zamora. La idea era realizar una o varias intervenciones en el espacio público de dicha localidad. Luego de una serie de encuentros con los estudiantes, comenzamos a trabajar en la primera etapa del proyecto para lo cual los estudiantes recolectaron distintos tipos de objetos en desuso que se encontraban abandonados dentro y fuera de la escuela. Realizamos una composición con los mismos sobre la pared exterior de la escuela que decidimos intervenir, los fijamos y finalmente los cubrimos con la membrana asfáltica con aluminio.

Dos días después nos encontramos con la intervención completamente destruida. La segunda etapa del proyecto que habíamos planificado, consistía en realizar un volumen escultórico con otros objetos en desuso ensamblados que cubriríamos también con membrana. Proyectamos construirlo sobre la vereda, en dialogo con la intervención realizada sobre la pared. Algo que no pudimos concretar.

Frente a esta situación decidimos juntos a los docentes y estudiantes realizar un señalamiento performático con el fin de resignificar la obra. Pintamos una línea amarilla con pintura vial en todo el perímetro de la intervención dañada. La acción se realizó en presencia de toda la comunidad educativa de la Escuela y vecinos del barrio. Se leyó, y repartió, un texto alusivo a lo acontecido durante la práctica realizada junto a los estudiantes de sexto año.

”Objetos en desuso cubiertos con membrana asfáltica” de Martin Guerrero realizado con las y los estudiantes de sexto primera de la Escuela de Arte*. 
  
  
Desde la Escuela de Arte impulsamos la creación de obras colectivas entre estudiantes y artistas de manera procesual. Ya que entendemos que el proceso de trabajo y las preguntas que trae ese trabajo colectivo, son tan relevantes como la obra en sí. Porque apuntamos a que las transformaciones sean sobre nosotrxs, sobre la comunidad y las personas y no solo sobre el espacio físico.
Por eso compartimos cosas que nos preguntamos y nos contestamos en relación a la obra “Objetos en desuso cubiertos con membrana asfáltica”.
  
¿Que mueve una escultura en Islandia y Morazán sin número?
Mueve el asfalto que no está y el barro que deja la lluvia, traspasando los pasillos,  invadiendo las casas.
Mueve el reclamo por la urbanización.  
Mueve la violencia de los más chiquitos que la apedrean y mutilan la obra tratando de ver que hay más allá de la propia membrana. 
Mueve el deseo de arrancar esas partes y llevarlas para reutilizar en tu techo porque te llueve.
Mueve emociones y sentimientos: bronca, placer, curiosidad, expectativa, desilusión.
Mueve el trabajo en grupo. Pero no lo hace cómodamente lo implica en una tensión entre lo que se desea y lo que realmente sucede con lo que hacemos en contextos no fáciles: nuestro barrio, Buenos Aires, Argentina, Latinoamérica... Entonces “Objetos en desuso cubiertos con membrana asfáltica” en Islandia y Morazán sin número, nos provoca a pensar grupalmente desde esa complejidad.
  
¿Qué poder despliega una obra? nuestra obra...
Las obras no son elementos fijos sino que actúan en el espacio que les da sentido y las ancla. 
Las obras no nacen de un repollo, son tejidos vivos de un grupo de seres pensando su entorno. 
Las obras no son inmutables se transforman con el amor y la violencia que las rodea.
Las obras son el termómetro de lo que nos pasa, de lo que le pasa al barrio de cómo nos sentimos en relación al Estado, al abandono, la desidia, a nuestro propio malestar. 
  
¿Puede ser la obra otro modo de reclamo frente a los problemas que aquejan al barrio hace años?
  
La línea perimetral amarilla que hoy realizaremos alrededor de la obra dañada busca señalar y concentrar todas la preguntas y reflexiones plasmadas en este escrito y tantas otras posibles con la intención de intentar revertir parte de la situación del barrio. 
El señalamiento se nos presenta como la posibilidad de denunciar y anunciar, haciendo un recorte de una realidad  para exaltar su contenido y poder reflexionar y accionar sobre ella.
A través del señalamiento decidimos incorporar a la obra todo lo sucedido, su proyección, su realización y su destrucción. Su destrucción, lejos de significar su deceso, transformó a la obra en un mensaje activo: el anhelo por parte de la comunidad de vivir en un lugar mejor.
  
 * El proyecto Prácticas artísticas en contexto. Intervenciones en el espacio público de Fiorito contó con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes y el Proyecto Secundario Liliana Maresca.  

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Objetos electrónicos de comunicación en desuso ensamblados y cubiertos con membrana asfáltica no expuesta. 200 cm x 40 cm x 40 cm. 2018

Disused electronic communication objects assembled and covered with unexposed asphalt membrane

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Medidas variables. CCGSM (Centro Cultural Gral. San Martín). 2014, Buenos Aires, Argentina.  

Variable sizes. CCGSM (Gral. San Martín Cultural Center). 2014, Buenos Aires, Argentina.  

Fotos / Photos: Sofía Lopez Mañan.

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Medidas variables. 2014, Buenos Aires, Argentina.
El proyecto contó con el apoyo del Fondo Metropolitano de las Artes.

Variable sizes. 2014, Buenos Aires, Argentina.
The proyect was supported by the Metropolitan Arts Fund.

El área pertenece al ferrocarril Mitre otorgada en concesión a la empresa Cargo. Estos containers fueron depositados en ese lugar luego de que fueran parte de un accidente ferroviario en 2005. Pueden ser vistos desde los transportes públicos ferroviarios que por allí transitan diariamente.

La intención del proyecto fue trabajar en un área ubicada entre dos lugares socio-culturales totalmente opuestos de la Ciudad de Buenos Aires: Av. del Libertador; Barrio de Retiro, donde vive la clase social más pudientes. Frente a ésta se encuentra la Villa 31 y 31bis en la que viven alrededor de 40.000 personas en situación de emergencia. De este modo el arte se manifiesta hacia ambos lugares, reflexionando visualmente sobre una pregunta, a mi entender, de vital importancia: Desde donde y de cara a qué y quienes se produce arte?

The area belongs to the Mitre Railway licensed to Cargo company. These containers were placed in that area after they took part in a railway accident in 2005. They can be seen from the public railway transport which daily pass there. 

The intention of the project was work at an area that is between two places socio-cultural totally opposites in the Buenos Aires City: Av. del Libertador; Retiro neighborhood, where live the social class more wealthy of the City. In front off is the Villa 31 and 31bis where live around of 40.000 persons in emergency situation. In this way, it manifests art toward both places, visually reflecting about a question, I believe, vital: From where and to whom is art produced?

Proceso / Process

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Fotos / Photos: Sofía Lopez Mañan y Javier Barrio.

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Medidas variables. Sitios Tangentes. 2012, San Miguel de Tucumán, Argentina

Variables sizes Tangent Sities. 2012, San Miguel de Tucumán, Argentina

Proceso / Process

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La propiedad había sido adquirida por una empresa constructora junto a otra tres contiguas para ser demolidas y en sus lugares construir un edificio.

The property had been acquired by a building company with other three following houses to be demolish and build an edifice in their place.

Demolición / Demolition

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Registro del comienzo y finalización de la demolición

Register of the beginning and finishing of the demolition

Fotos / Photos: Javier El Vazquez y Martín Guerrero.

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Medidas variables. Intervención en espacio público. 2008, Buenos Aires, Argentina

Variable sizes. Intervention in the public space. 2008, Buenos Aires, Argentina

Pos-intervención / Post-intervention

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El auto se encontraba abandonado en ese sitio hacía 4 años. Estaba completamente desmantelado e incendiado.
La imagen registra la serie de intervenciones que el objeto recibió por parte de personas e instituciones gubernamentales durante 4 meses. Finalmente fue retirado de la vía pública.

The car was abandoned in that site for 4 years. It was completely dismantled and burned. The image shows the series of interventions that the object received by persons and government institutions during 4 months. Finally, it was removed from the thoroughfare.

PROCESO / PROCESS

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Fotos / Photos: Sofía Lopez Mañan.

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Medidas: 10m x 6m x 4m. ECuNHi . Beca ECuNHi-FNA. 2010, Buenos Aires, Argentina

Sizes: 10m x 6m x 4m. ECuNHi . ECuNHi-FNA Grant. 2010, Buenos Aires, Argentina

Proceso / Process

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El lugar era un aula laboratorio en unos de los edificios de la Ex ESMA (Antigua Escuela de Mecánica de la Armada). El predio funcionó como centro clandestino de detención durante la última dictadura cívico-militar en la Argentina entre 1978 y 1983.

The place was a laboratory classroom at one of the buildings of the former ESMA (Navy Mechanics School). The area worked as clandestine detention center during the last dictatorship in Argentine between 1978 and 1983

Fotos / Photos: Sofía Lopez Mañan.

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Medidas: 3m x 3m x 2,5m. CCEBA (Centro Cultural de España en Buenos Aires). 2011, Argentina

Sizes: 3m x 3m x 2,5m. CCEBA (Spain Cultural Center in Buenos Aires). 2011, Argentina

Fotos / Photos: Guido Bonfiglio.

La entrada Mobiliarios de oficina cubiertos con membrana normal no expuesta se publicó primero en Martin Guerrero.

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Medidas variables. FNA (Fondo Nacional de las Artes). Buenos Aires, Argentina. 2011.

Variable sizes. FNA (National Art Fund). Buenos Aires, Argentina. 2011.

Fotos / Photos: Guido Bonfiglio. 

La entrada Cama de una plaza cubierta con membrana asfáltica con aluminio se publicó primero en Martin Guerrero.